變焦距鏡頭在技術(shù)上和美學(xué)上有著自己豐富的內(nèi)涵，與移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭相比，有著不同的現(xiàn)實(shí)依據(jù)，呈現(xiàn)的是一種不同的畫面造型，變焦距推鏡頭的視角變化了，移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的視角沒有變化，變焦距推鏡頭的視距沒有變化，移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的視距變化了，變焦距推鏡頭由于焦距的變化，畫面景深發(fā)生了變化，移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的焦距固，景深沒有明顯變化。

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拍攝某人物接受拍攝時(shí)，如果把兩個(gè)景別變化不大、人物動(dòng)作發(fā)生變化的固畫面相接，從視覺感受上來(lái)講，會(huì)覺得接受拍攝的人物近于地跳動(dòng)了一下，視覺上很不流暢，這要求在拍攝時(shí)，就充分考慮到后期編輯的組接問題，像上面所說(shuō)的情況，就應(yīng)該拉開不同鏡頭的景別關(guān)系，比如，全景固畫面組接近景固畫面，中景固畫面組接特寫固畫面等，觀眾就不會(huì)在收視時(shí)感覺到跳了。

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鏡頭從教室的全景推至學(xué)生小王，畫面語(yǔ)言表達(dá)了教室里有小王的意思，強(qiáng)調(diào)了小王這一重點(diǎn)形象，這樣一個(gè)鏡頭的引申意思是教室里有小王，而不是小李或小趙等，而如果鏡頭從小王的近景打開，然后出現(xiàn)教室的全景，則其畫面語(yǔ)言傳達(dá)出小王在教室的意思，它強(qiáng)調(diào)的是教室這一重點(diǎn)形象，它的引申意思是小王是在教室里，而不是在家或在圖書館等，由上述推攝。

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攝像機(jī)在場(chǎng)地中心隨奔跑的馬搖動(dòng)，觀眾通過畫面可以在較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)清楚地看到運(yùn)動(dòng)員在馬背上的身姿及賽馬四蹄騰飛的動(dòng)態(tài)，用長(zhǎng)焦距鏡頭追搖某個(gè)運(yùn)動(dòng)物體，在有眾多不同方向、不同速度的運(yùn)動(dòng)體的場(chǎng)面中，當(dāng)鏡頭搖速與被拍攝主體運(yùn)動(dòng)速度一致時(shí)可以將這一運(yùn)動(dòng)主體從混亂的場(chǎng)面中分離出來(lái)，達(dá)到突出主體的，比如，在現(xiàn)場(chǎng)直播一場(chǎng)馬拉松比賽的過程中，攝像師發(fā)現(xiàn)一個(gè)須發(fā)皆白。

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各種形式的移動(dòng)攝像使攝像機(jī)無(wú)所不在、無(wú)處不拍，極大地豐富了電視畫面造型形式和表現(xiàn)內(nèi)容，攝像機(jī)的解放，帶來(lái)了視點(diǎn)的解放，它使電視藝術(shù)具有自己更加獨(dú)特的造型特點(diǎn)，移動(dòng)鏡頭的拍攝要求除了一些特殊的移動(dòng)攝像需用特殊的攝錄設(shè)備外，一般條件下的移動(dòng)攝像主要分為兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)物體上，諸如移動(dòng)車、活動(dòng)三角架、升降車、各種工具車等，隨著活動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。

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在人像攝影中，人物的形體是構(gòu)成畫面線條的主要因素之一，這些形體構(gòu)成的線條形狀常常有三角形、對(duì)角線、平行線、曲線、形等等，不同的形狀有不同的表現(xiàn)力，如三角形安穩(wěn)重、對(duì)角線具有動(dòng)感、形可以收攏呼應(yīng)左右寬闊畫面等等，這些構(gòu)圖形式都是可以的，可以根據(jù)具體情況來(lái)加以應(yīng)用，值得注意的是，人像攝影的主體通常是人，因此在拍攝時(shí)必須突出這一點(diǎn)，要突出人物的形象，簡(jiǎn)單的做法是讓人物在我們的畫面中盡量大一點(diǎn)。

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再根據(jù)當(dāng)前的光線和想要達(dá)到的景深來(lái)選擇光圈的大小，事實(shí)上，通過不同快門和光圈的組合，其所達(dá)到的曝光量是相同的，只是它們所適合的拍攝環(huán)境及拍攝出的不同而以，比如在充足的陽(yáng)光下使用秒快門和的光圈，其獲得曝光量與快門和光圈分別為秒、是相同的，在上面一段中我們提到了景深的概念，在拍攝中合理地利用景深的可以為我們拍攝的照片起到不可輕視的作用。