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而《捉妖記》這部經(jīng)歷了主演吸毒換角這種沉重打擊的坎坷特效片，初看下來確實(shí)是有驚喜有感動(dòng)的。比如，影片中出現(xiàn)幾次唱段部分，導(dǎo)演大約是有做成好萊塢式的歌舞片的想法，當(dāng)然，尤其難能可貴的是，這幾個(gè)唱段，旋律尚可，填詞也很應(yīng)景，完全沒有印象中那種中文電影中硬插硬塞唱段的生硬和劣質(zhì)的感覺，在影院中初聽到這些唱段時(shí)，確實(shí)驚喜了一番。其次就是主角胡巴塑造的成功，這個(gè)人形白蘿卜造型的小主角，雖然不會(huì)說話，但特效對于其配音，表情和動(dòng)作的設(shè)計(jì)還是非常用心的，看的過程中會(huì)不自覺的讓人把他看做一個(gè)小孩子來看待，其中井柏然賣掉胡巴，胡巴被關(guān)在湯唯的籠子里，一面被雷震疼著手，一面對著離去的井柏然痛苦的場景，氣氛營造的非常到位，是影片的主要淚點(diǎn)。
但除此之外，捉妖記基本就沒有什么亮點(diǎn)了。本來影片設(shè)定的故事背景是具備非常大的格局的，妖界兩排勢力大亂斗，白百合陪著井柏然生產(chǎn)了一路，就從一個(gè)專門捉妖的捉妖師變成了妖界太子的首席大護(hù)法，井柏然的父親和奶奶也從捉妖師叛變?yōu)樽o(hù)妖師，這樣的角色轉(zhuǎn)變實(shí)事上是有很多極具深度的人形命題可以挖掘的。但可惜影片并未在此深入著筆，完全奔著“合家歡”這個(gè)目的一路狂奔而去。
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