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石家莊微電影制作之景別概論講述
企業(yè)微電影制作已經(jīng)成為時(shí)尚元素，但本質(zhì)仍是一種視聽(tīng)語(yǔ)言，之所以如此風(fēng)靡，是因?yàn)榻档土怂囆g(shù)門(mén)檻，非專(zhuān)業(yè)人士會(huì)使用照相機(jī)、手機(jī)就可以拍攝制作微電影。但是想要企業(yè)微電影得到大眾認(rèn)可，還是需要掌握一些專(zhuān)業(yè)的微電影制作方法。在拍攝影片時(shí)，鏡頭的控制能增加畫(huà)面的美感和視覺(jué)欣賞效果。為了讓人們?cè)阢y幕上看到想要看的，表現(xiàn)對(duì)象不同的距離、不同角度的形態(tài)，就產(chǎn)生了鏡頭的不同景別。景別的劃分沒(méi)有嚴(yán)格的界限，一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、和特寫(xiě)。為了使景別的劃分有個(gè)較統(tǒng)一的尺度，通常以畫(huà)面中人物的大小作為劃分景別的參照物。如畫(huà)面中無(wú)人物，就按景物與人的比例來(lái)參照劃分。
表現(xiàn)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、景致的細(xì)微特征的鏡頭。它是視距最近的一種景別，能把表現(xiàn)的對(duì)象從周?chē)h(huán)境中強(qiáng)調(diào)、突出出來(lái)，近使觀(guān)眾去注意某某關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，諸如驚愕的眼睛、欲滴的淚水、顫抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成強(qiáng)烈而清晰的視覺(jué)形象。當(dāng)視距特近時(shí)，就稱(chēng)為大特寫(xiě)。特寫(xiě)鏡頭的作用是多方面的?？梢越榻B人物，突出影片的主體形象；可以突出貫穿的物體，如《魂斷藍(lán)橋》的吉祥物；可突出人物細(xì)致的表情或動(dòng)作；可以反映特寫(xiě)環(huán)境，使某個(gè)物件含義深邃，如《芙蓉鎮(zhèn)》中掃帚的三次特寫(xiě)：分立墻角的掃帚、漸漸靠攏的掃帚、并排合一的掃帚，寫(xiě)了兩個(gè)掃街人相愛(ài)的獨(dú)特經(jīng)歷；可作轉(zhuǎn)換時(shí)空的手段；還可與其它景別鏡頭反復(fù)，使速度節(jié)奏加快，造成緊張激烈的氣氛。特寫(xiě)鏡頭不宜毫不無(wú)節(jié)制的濫用，一般應(yīng)和全景結(jié)合起來(lái)使用。
石家莊指北針文化成立十年來(lái)，不斷的進(jìn)行沉淀創(chuàng)新和求實(shí)探索，把握先進(jìn)設(shè)計(jì)思想脈博，用現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)理念及精益求精的專(zhuān)業(yè)態(tài)度，已成為眾企業(yè)不可或缺的合作伙伴。
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1、遠(yuǎn)景
攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝事物的鏡頭。鏡頭離拍攝對(duì)象比較遠(yuǎn)，畫(huà)面就開(kāi)闊，景深悠遠(yuǎn)。此種景別，能充分展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間，可以用來(lái)抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境?！饵S土地》中的遠(yuǎn)景，人物都處理得很小，表現(xiàn)了人對(duì)自然的一種受制與無(wú)奈。遠(yuǎn)景中視距最遠(yuǎn)的景別，稱(chēng)為大遠(yuǎn)景。它的取景范圍最大，適宜表現(xiàn)遼闊廣袤的自然景色，能創(chuàng)造深邃的意境。
2、全景
出現(xiàn)人物全身形象或場(chǎng)景全貌的鏡頭。此種景別的視野相對(duì)小些，既能看清人物又可看清環(huán)境，故可以表現(xiàn)人物的整體動(dòng)作以及人物和周?chē)h(huán)境的關(guān)系，展示一定空間中人物的活動(dòng)過(guò)程。它常常用來(lái)拍攝人物在會(huì)場(chǎng)、課堂、集市、商場(chǎng)等一定區(qū)域范圍中的動(dòng)作，是塑造環(huán)境中的人或物的主要手段?！赌榴R人》中用遠(yuǎn)景展示主人公許靈均選定的生活環(huán)境后，用全景描述了他下放勞動(dòng)發(fā)行的過(guò)程。在綠色的草原上，牧群在蠕動(dòng)，一個(gè)40歲左右的牧馬人仰天躺在草地上聽(tīng)著富有蒼涼的敕勒川之歌，使這個(gè)已生活了20年的主人公更富有造型性，表現(xiàn)力。
3、中景
顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭。此種景別的人物占有空間的比例增大，觀(guān)眾能看清人物的形體動(dòng)作，并比較清楚地觀(guān)察到人物的神態(tài)表情，從而反映出人物的內(nèi)心情緒。在影視作品中是使用較多的基本景別。中景在主要表現(xiàn)人物的同時(shí)，也提供人一定的活動(dòng)范圍，如房間的一隅，院落的一角等。一部影視鏡頭的成功與否，主要看中景的運(yùn)用處理。《紅櫻桃》中許多場(chǎng)景的奧地利精心設(shè)計(jì)，其中女主人公楚楚坦誠(chéng)直白自己身世一場(chǎng)最突出。整場(chǎng)戲大多用了中景、大中景來(lái)拍攝。開(kāi)始時(shí)楚楚用俄語(yǔ)講述編造的故事。后來(lái)，女教師要求她講實(shí)情時(shí)，經(jīng)歷坎坷的楚楚再也編不下去，久積心頭的悲痛、仇恨、哀怨齊涌心頭，她轉(zhuǎn)用母語(yǔ)動(dòng)情地?cái)⑹銎鹕硎纴?lái)。此時(shí)創(chuàng)作者用了一個(gè)近乎靜止的中長(zhǎng)鏡頭把人物難以覺(jué)察的細(xì)微表情準(zhǔn)確鮮明地記錄下來(lái)。觀(guān)眾也在不知不覺(jué)中和鏡頭視點(diǎn)合一，在情感上認(rèn)同，成為身臨其境的體驗(yàn)者。
4、近景
表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭。此種景別人像占據(jù)大部畫(huà)面，環(huán)境變得零碎而模糊。觀(guān)眾已難于看全人物的動(dòng)作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。所以常用來(lái)表現(xiàn)人物的感情、心理活動(dòng)，它的作用相當(dāng)于文學(xué)作品中的肖像描寫(xiě)，適宜于對(duì)人物音容笑貌、儀表神態(tài)、衣著服飾的刻畫(huà)，突出人物的神情和重要的動(dòng)作，也可用來(lái)突出相當(dāng)?shù)木拔?，是影視作品中大量運(yùn)用的景別?！独暇酚幸唤M旺泉婚后與喜鳳的感情戲，都用近景加以精雕細(xì)刻。尤其是夫妻倆為自己兒子取名的場(chǎng)景，通過(guò)一個(gè)長(zhǎng)達(dá)215英尺的鏡頭，把這個(gè)具有生活本色的畫(huà)面作了盡興的渲染。
5、特寫(xiě)
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